Samuag
New member
Gizemlerin müzayedesi plakların müzayedesine dönüşebilir. Gustav Klimt'in “Bayan Lieser”i bu öğleden sonra Viyanalı imKinsky'ye yenilecek. Ve Jugendstil dehasının 1917 tarihli portresi etrafında hem bu portrenin kökeni hem de resimde tasvir edilen kadın hakkında şüpheler birikmeye devam ediyor. Ancak uzmanlar, 30 milyon avroluk açık artırma tabanının hızla yakılabileceğini tahmin ediyor. Bazıları şimdiden Klimt'in geçen yaz Londra'da 85 milyon poundun (98 milyon euro) üzerinde fiyata satılan rekor kıran “Hayranlı Kadın” tablosuyla karşılaştırmalar yapıyor. Portreyi Hong Konglu bir alıcının kazanabileceğine dair söylentiler günlerdir dolaşıyordu.
Ocak ayında imKinsky tarafından duyurulan, Klimt'in son tablolarından birinin sansasyonel keşfine dair şüpheleri ilk ortaya atan kişi Repubblica oldu; Bu arada New York Times, BBC veya Sueddeutsche Zeitung gibi uluslararası medya, tasvir edilen kadının gizemi ve geçtiğimiz yüzyılda, özellikle de Nazi döneminde meydana gelen mülkiyet devirlerine ilişkin çözülmemiş sorular hakkında manşetlere çıkıyor. meslek. Bu öykünün başkarakterleri, 1938 Anschluss'u takip eden yıllarda Katolikliğe geçmiş, yurt dışına kaçmış ya da toplama kamplarına sürgün edilmiş zengin Yahudi sanayiciler olan Lieser ailesinin üyeleri. Ve o karanlık yıllarda Klimt'in tuvali. ince havaya kayboldu.
Viyana'da bulunan Klimt, Naziler ve gizemli müzayede. “Bayan Lieser'in portresini satmayın”
Muhabirimiz Tonia Mastrobuoni tarafından
11 Nisan 2024
Çalınan tablo
Erika Yakubovits Naziler tarafından Yahudi ailelerden çalınan sanat eserlerinin iadesi alanında Avusturya'nın önde gelen uzmanlarından biridir: Avusturya Yahudi cemaati adına çeyrek yüzyıldır bu konuyla uğraşmaktadır. Ve Repubblica'ya “Naziler tarafından çalınan bir tablonun tarihinin titizlikle yeniden yapılandırılması ve doğrulama sürecinin şeffaf olmasının önemli olduğunu” açıklıyorsunuz. imKinsky müzayede evi, hırsızlık veya zimmete para geçirmeye dair hiçbir kanıt bulamadığında ısrar ediyor. Ancak Viyana'daki prestijli Belvedere Müzesi'nin arşiv müdürü Monika Mayer de haftalık Profil dergisine “birçok noktanın daha derinlemesine açıklığa kavuşturulması gerektiğini” söyledi. Ve 'Bayan Lieser'in kökeni “tamamen çözülmedi.”
Nedenlerini tam olarak anlayabilmek için bu inanılmaz hikayenin ikinci gizemiyle de yüzleşmemiz gerekiyor. Bu da resimde temsil edilen kadının kimliğiyle ilgilidir. Klimt, portresini yaptırmak için Viyana'daki stüdyosuna dokuz kez giden, yani genel olarak Lieser ailesinin bir üyesi olan modelden bahsederken her zaman “Lieser” veya “Liser”den söz ediyordu. Ancak Yahudi ve Alman kökenli zengin sanayiciler Justus ve Adolf Lieser kardeşlerin üç genç kızı vardı.
Şimdiye kadar temsil edilen kadının Adolf ve Silvia'nın kızı Margarethe olduğu düşünülüyordu. Dünyanın önde gelen Klimt uzmanlarından ikisi Tobias Natter ve Alfred Weidinger de bunu savunmaya devam ediyor. Margarethe'nin oğlu, Londralı bankacı William de Gelsey, tasvir edilen kadının annesi olduğundan hiçbir zaman şüphe duymadı ve 2021'de 99 yaşında ölene kadar çaresizce tabloyu aradı. Ölümünden önce, tablonun onun ortadan kaybolmasının ardından ortaya çıkacağını iddia etti. . Ve öyleydi.
Kadının kimliği
Bankacı çocuksuz öldü, mirası vakfa kaldı. Natter, Repubblica'ya yaptığı açıklamada, yorulmak bilmeyen araştırmasına tanıklık eden çok sayıda mektuba ek olarak, “Bayan Lieser”in Adolf ve Silvia'nın torunlarına atfedilen iki kanıt daha olduğunu açıkladı: “Biri, en önemlisinin oğlundan geliyor Viyana'daki Klimt koleksiyoncusu Erich Lederer (aynı zamanda Klimt ve Schiele koleksiyoncusu), diğeri ise Margarethe'nin kardeşi Hans'ın ikinci eşi olan görümcesinin ifadesidir. 1984, onu canlandıran kadın kimdi ve her zaman şöyle cevap verdi: Margarethe”.
Ancak müzayede evi, tasvir edilen kadının Justus ve Henriette (“Lilly”) Lieser'in kızı olan kuzeni Helene olduğunu iddia ediyor. Annesi Lilly, 1940'ların başında Riga'ya sürüldü ve nerede ve ne zaman öldürüldüğü bilinmiyor. Avusturya gazetesi Standard bu tezi destekliyor ve 1961 tarihli bir mektubun, tablonun muhtemelen Nazi partisi üyesi Adolf Hagenauer adında bir adamın eline geçtiğini gösterdiğini iddia ediyor. Mektupta, Mumok modern sanat müzesinin küratörü ve gelecekteki müdürü Werner Hofmann, Hagenauer'i tabloyu “gaz odalarında ölen” Yahudi bir kadından satın almakla suçluyor, bu nedenle bu kişi Lilly olabilir. Standard'a göre Hagenauer, Lilly'nin eski uşağı Hans Juerka'nın kızıyla evliydi. Bu durumda, hizmetleri karşılığında tabloyu kim elde edebilirdi?
Karanlık noktalar
Ancak bu durumda bile Erika Jakubovits, Juerka'nın olaydaki rolü de dahil olmak üzere “çok fazla ayrıntının henüz açıklığa kavuşturulmadığından” söz ediyor. “Tablo Juerka'nın eline geçmiş olsa bile onun gerçek sahibi olarak kabul edilip edilemeyeceği çok şüpheli.” Ve Jakubovits'e göre, “tablo İkinci Dünya Savaşı sırasında bir Avusturya müzesine satılmış olsaydı, normalde yasadışı bir kamulaştırmanın sonucu olduğuna karar verilir ve meşru mirasçılarına iade edilirdi.” Dahası, Lilly'nin mal varlığına atfedildiği iddiasıyla ilgili başka bir şüphe daha var (burada tablo, Hitler rejiminin dayattığı 1938 mal varlığı beyanında bile hiç yer almıyor): “Lilly'nin kızları, annesinin mal varlığının iadesini talep etti ve elde etti. İkinci Dünya Savaşı ve Klimt hiçbir yerde görünmüyor” diye hatırlıyor Jakubovits, Lilly'nin 1942'deki sınır dışı edilişine kadar Viyana'da kaldığını: Sürekli olarak Nazi korkusuyla yaşıyordu ve onun hakkında yanlış beyanda bulunması düşünülemezdi. .
Hukuki açıdan müzayede evi, ailenin her iki koluyla da, kısacası şikayetlerden korunmak için anlaşmaya varıldığını iddia ediyor. Ancak açık artırma öncesi turda tuval, Amerika Birleşik Devletleri'nde değil, İsviçre, Almanya, Birleşik Krallık ve Hong Kong'da sergilendi. Geçmişte olduğu gibi, tam da kaynağı belirsiz olanın ele geçirilmesine yol açabileceği korkusundan dolayı. Ayrıca Jakubovits için aileyle olan anlaşma da tartışmalı: “Bu durumda ailenin iki farklı kolunun mirasçıları ile bir anlaşma imzalandı. Ancak yalnızca bir kolun hak sahibi. Bu nedenle biz Adil bir çözümden söz edemeyiz: Meşru mirasçılar dezavantajlı konumdadır.”
Ocak ayında imKinsky tarafından duyurulan, Klimt'in son tablolarından birinin sansasyonel keşfine dair şüpheleri ilk ortaya atan kişi Repubblica oldu; Bu arada New York Times, BBC veya Sueddeutsche Zeitung gibi uluslararası medya, tasvir edilen kadının gizemi ve geçtiğimiz yüzyılda, özellikle de Nazi döneminde meydana gelen mülkiyet devirlerine ilişkin çözülmemiş sorular hakkında manşetlere çıkıyor. meslek. Bu öykünün başkarakterleri, 1938 Anschluss'u takip eden yıllarda Katolikliğe geçmiş, yurt dışına kaçmış ya da toplama kamplarına sürgün edilmiş zengin Yahudi sanayiciler olan Lieser ailesinin üyeleri. Ve o karanlık yıllarda Klimt'in tuvali. ince havaya kayboldu.
Viyana'da bulunan Klimt, Naziler ve gizemli müzayede. “Bayan Lieser'in portresini satmayın”
Muhabirimiz Tonia Mastrobuoni tarafından
11 Nisan 2024
Çalınan tablo
Erika Yakubovits Naziler tarafından Yahudi ailelerden çalınan sanat eserlerinin iadesi alanında Avusturya'nın önde gelen uzmanlarından biridir: Avusturya Yahudi cemaati adına çeyrek yüzyıldır bu konuyla uğraşmaktadır. Ve Repubblica'ya “Naziler tarafından çalınan bir tablonun tarihinin titizlikle yeniden yapılandırılması ve doğrulama sürecinin şeffaf olmasının önemli olduğunu” açıklıyorsunuz. imKinsky müzayede evi, hırsızlık veya zimmete para geçirmeye dair hiçbir kanıt bulamadığında ısrar ediyor. Ancak Viyana'daki prestijli Belvedere Müzesi'nin arşiv müdürü Monika Mayer de haftalık Profil dergisine “birçok noktanın daha derinlemesine açıklığa kavuşturulması gerektiğini” söyledi. Ve 'Bayan Lieser'in kökeni “tamamen çözülmedi.”
Nedenlerini tam olarak anlayabilmek için bu inanılmaz hikayenin ikinci gizemiyle de yüzleşmemiz gerekiyor. Bu da resimde temsil edilen kadının kimliğiyle ilgilidir. Klimt, portresini yaptırmak için Viyana'daki stüdyosuna dokuz kez giden, yani genel olarak Lieser ailesinin bir üyesi olan modelden bahsederken her zaman “Lieser” veya “Liser”den söz ediyordu. Ancak Yahudi ve Alman kökenli zengin sanayiciler Justus ve Adolf Lieser kardeşlerin üç genç kızı vardı.
Şimdiye kadar temsil edilen kadının Adolf ve Silvia'nın kızı Margarethe olduğu düşünülüyordu. Dünyanın önde gelen Klimt uzmanlarından ikisi Tobias Natter ve Alfred Weidinger de bunu savunmaya devam ediyor. Margarethe'nin oğlu, Londralı bankacı William de Gelsey, tasvir edilen kadının annesi olduğundan hiçbir zaman şüphe duymadı ve 2021'de 99 yaşında ölene kadar çaresizce tabloyu aradı. Ölümünden önce, tablonun onun ortadan kaybolmasının ardından ortaya çıkacağını iddia etti. . Ve öyleydi.
Kadının kimliği
Bankacı çocuksuz öldü, mirası vakfa kaldı. Natter, Repubblica'ya yaptığı açıklamada, yorulmak bilmeyen araştırmasına tanıklık eden çok sayıda mektuba ek olarak, “Bayan Lieser”in Adolf ve Silvia'nın torunlarına atfedilen iki kanıt daha olduğunu açıkladı: “Biri, en önemlisinin oğlundan geliyor Viyana'daki Klimt koleksiyoncusu Erich Lederer (aynı zamanda Klimt ve Schiele koleksiyoncusu), diğeri ise Margarethe'nin kardeşi Hans'ın ikinci eşi olan görümcesinin ifadesidir. 1984, onu canlandıran kadın kimdi ve her zaman şöyle cevap verdi: Margarethe”.
Ancak müzayede evi, tasvir edilen kadının Justus ve Henriette (“Lilly”) Lieser'in kızı olan kuzeni Helene olduğunu iddia ediyor. Annesi Lilly, 1940'ların başında Riga'ya sürüldü ve nerede ve ne zaman öldürüldüğü bilinmiyor. Avusturya gazetesi Standard bu tezi destekliyor ve 1961 tarihli bir mektubun, tablonun muhtemelen Nazi partisi üyesi Adolf Hagenauer adında bir adamın eline geçtiğini gösterdiğini iddia ediyor. Mektupta, Mumok modern sanat müzesinin küratörü ve gelecekteki müdürü Werner Hofmann, Hagenauer'i tabloyu “gaz odalarında ölen” Yahudi bir kadından satın almakla suçluyor, bu nedenle bu kişi Lilly olabilir. Standard'a göre Hagenauer, Lilly'nin eski uşağı Hans Juerka'nın kızıyla evliydi. Bu durumda, hizmetleri karşılığında tabloyu kim elde edebilirdi?
Karanlık noktalar
Ancak bu durumda bile Erika Jakubovits, Juerka'nın olaydaki rolü de dahil olmak üzere “çok fazla ayrıntının henüz açıklığa kavuşturulmadığından” söz ediyor. “Tablo Juerka'nın eline geçmiş olsa bile onun gerçek sahibi olarak kabul edilip edilemeyeceği çok şüpheli.” Ve Jakubovits'e göre, “tablo İkinci Dünya Savaşı sırasında bir Avusturya müzesine satılmış olsaydı, normalde yasadışı bir kamulaştırmanın sonucu olduğuna karar verilir ve meşru mirasçılarına iade edilirdi.” Dahası, Lilly'nin mal varlığına atfedildiği iddiasıyla ilgili başka bir şüphe daha var (burada tablo, Hitler rejiminin dayattığı 1938 mal varlığı beyanında bile hiç yer almıyor): “Lilly'nin kızları, annesinin mal varlığının iadesini talep etti ve elde etti. İkinci Dünya Savaşı ve Klimt hiçbir yerde görünmüyor” diye hatırlıyor Jakubovits, Lilly'nin 1942'deki sınır dışı edilişine kadar Viyana'da kaldığını: Sürekli olarak Nazi korkusuyla yaşıyordu ve onun hakkında yanlış beyanda bulunması düşünülemezdi. .
Hukuki açıdan müzayede evi, ailenin her iki koluyla da, kısacası şikayetlerden korunmak için anlaşmaya varıldığını iddia ediyor. Ancak açık artırma öncesi turda tuval, Amerika Birleşik Devletleri'nde değil, İsviçre, Almanya, Birleşik Krallık ve Hong Kong'da sergilendi. Geçmişte olduğu gibi, tam da kaynağı belirsiz olanın ele geçirilmesine yol açabileceği korkusundan dolayı. Ayrıca Jakubovits için aileyle olan anlaşma da tartışmalı: “Bu durumda ailenin iki farklı kolunun mirasçıları ile bir anlaşma imzalandı. Ancak yalnızca bir kolun hak sahibi. Bu nedenle biz Adil bir çözümden söz edemeyiz: Meşru mirasçılar dezavantajlı konumdadır.”